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RENAUD LESSAR ET BARBARA ULRICH : L'ART DE LA SINCÉRITÉ « Même si tu dis que tu ne joues pas, dès qu'il y a une caméra, tu mets un masque. Moi, je le sentais très fort. Je n'avais pas envie d'être devant la caméra, mais je me suis forcé à le faire par réciprocité. Si je demande à Barbara d'être vulnérable, je dois prendre un risque moi aussi. Sinon, ça devient une relation de pouvoir déséquilibrée. Donc, le bras de fer est réel, mais il est aussi travaillé par le fait qu'on se regarde en train de le vivre.... » >> |
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HEATHER YOUNG: LES SOLITUDES FÉMININES |
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LOUISE BOURQUE : LA CONDENSATION DES IMAGES « L'impulsion vient souvent de rêves, de flashs visuels. J'ai toujours été très visuelle, j'ai des rêves d'enfance dont je me rappelle encore. Certaines images restent, insistent. Pour moi, ces images-là sont porteuses de sens. Je pars souvent de là : qu'est-ce qui se cache, ou qu'est-ce qui peut se révéler dans cette image ? Est-ce qu'il y a une présence, quelque chose de merveilleux, d'inquiétant, de triste ? Je vois ça comme un travail très proche de la poésie. En poésie, c'est la position d'un mot à côté d'un autre qui crée une image nouvelle. La disposition du texte, le son, la répétition, les ruptures... En cinéma, pour moi, c'est la plasticité de l'image, les couleurs, le rythme.... » >> |
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ANDRÉ-LINE BEAUPARLANT ET ROBERT MORIN : PERSPECTIVES CROISÉES SUR LEURS CINÉMAS « Là où nous sommes pareil·le·s, c’est peut-être dans notre façon de faire, dans notre persévérance, à vouloir faire du cinéma à tout prix. Il n’y a rien qui nous arrête. Qu’on ait de l’argent, pas d’argent, on s’arrange avec une caméra, on s’organise. Ça, là-dessus, on est pareil·le·s. [...] Mais jamais personne n'a mis nos œuvres en parallèle. Première entrevue ensemble, première fois qu'on montre nos films ensemble.... » >> |
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