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Sommets du cinéma d'animation

PARTIE 4

Un adieu très chargé aux Sommets du cinéma d'animation: huit textes, incluant six films canadiens à découvrir pour la suite du monde (ou sa fin).

Critique

305 BELLECHASSE

Découvrez les artistes évincés du 305 Bellechasse, les fantômes qui errent dans ses corridors et les aléas de la création dans le premier long métrage de Maxime-Claude L'Écuyer.

Sommets du cinéma d'animation

KÔJI YAMAMURA

Une entrevue avec le chef de file du cinéma d'animation indépendant japonais à l'occasion de la première nord-américaine de son premier long métrage, Pléthore de Nords....

Sommets du cinéma d'animation

INTRODUCTION

Un court survol de la programmation pour vous mettre l'eau à la bouche et stimuler votre imagination. Notre couverture du festival débute demain?!

Critique

NORBOURG

Ou comment crucifier les méchants tout en jouant leur jeu.

Nos recommandations

Ninotchka

Ernst Lubitsch

États-Unis | 1939

« Garbo laughs », la formule, passée de génération en génération dans les standards publicitaires…

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Entrevue

« Je me suis présentée à lui avec pas grand-chose sur mon CV. Il m’a dit : "Si tu étais un gars, je ne t’engagerais pas parce qu’il n’y a pas de travail, mais comme tu es une femme, je t’engage. Mais avant, je vais te donner une caméra, de la pellicule, une voiture et tu vas aller me faire un sujet pour que je vois ce dont tu es capable..." »

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Vol. 5 No. 25 — Les films avec le cinéma

Le cinéma est production d’espace culturel ; nul besoin de murs, pas plus de billets déchirés ni même de popcorn tiède ; la 5e avenue new-yorkaise être le sous-sol d’un ado confiné en train de découvrir Raging Bull qu’on parlerait autant de cinéma et autant de l’espace dans lequel on a aimé ce cinéma.... >> suite

Critiques récentes

305 Bellechasse Maxime-Claude L’Écuyer Québec \| 2022 En 2019, la photographe Sandra Larochelle a entrepris de documenter le dernier automne des ateliers du 305, rue… Lire la critique de Sarah-Louise Pelletier-Morin	Norbourg Maxime Giroux Québec \| 2022 À des années-lumière de l’humanisme de Jo pour Jonathan (2010) ou du sublime Félix et Meira (2014),… Lire la critique de Olivier Thibodeau

Nitram Justin Kurzel Australie \| 2021 Un des plus importants écueils des films biographiques est leur difficulté à entretenir les braises de la tension… Lire la critique de Anthony Morin-Hébert	Léolo Jean-Claude Lauzon Québec \| 1992 « Ce jour-là, j’ai compris que la peur vivait au plus profond de nous-mêmes et qu’une montagne de muscles… Lire la critique de Olivier Thibodeau

Rien à foutre Julie Lecoustre et Emmanuel Marre France \| 2021 Un plan fixe sur des hôtesses de l’air en plein breffage avant un vol, une lumière cruellement blanche et des… Lire la critique de Louise Bertin	We're All Going to the World's Fair Jane Schoenbrun États-Unis \| 2021 La banlieue nord-américaine est un terreau fertile pour l’horreur cinématographique. De la revanche sanglante… Lire la critique de Olivier Thibodeau

Ste. Anne Rhayne Vermette Canada \| 2021 Si près et si loin de Pierre Perrault, plus proche des rêves surréalistes de l’avant-garde et des préoccupations… Lire la critique de Olivier Thibodeau	Unbearable Weight of Massive Talent, The Tom Gormican États-Unis \| 2022 « Nicolas Cage as Nick Cage » nous annonce The Unbearable Weight of Massive Talent : déjà, nous pouvons… Lire la critique de Sylvain Lavallée

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305 Bellechasse Maxime-Claude L’Écuyer Québec \| 2022 En 2019, la photographe Sandra Larochelle a entrepris de documenter le dernier automne des ateliers du 305, rue… Lire la critique de Sarah-Louise Pelletier-Morin	Norbourg Maxime Giroux Québec \| 2022 À des années-lumière de l’humanisme de Jo pour Jonathan (2010) ou du sublime Félix et Meira (2014),… Lire la critique de Olivier Thibodeau

Nitram Justin Kurzel Australie \| 2021 Un des plus importants écueils des films biographiques est leur difficulté à entretenir les braises de la tension… Lire la critique de Anthony Morin-Hébert	Léolo Jean-Claude Lauzon Québec \| 1992 « Ce jour-là, j’ai compris que la peur vivait au plus profond de nous-mêmes et qu’une montagne de muscles… Lire la critique de Olivier Thibodeau

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